Досить дивно, що в титрах цієї стрічки (мабуть, для наших глядачів навіть був би привабливішим варіант перекладу назви «гамівна сорочка», а не безликий і нічого не кажучий про себе «Піджак») взагалі не вказано, що в ній вільно переказали сюжет одного з останніх творів Джека Лондона «Зоряний скиталец» (1913) про в'язня в'язниці, що отримав дивну можливість мандрувати по різних епохах. Ось і Джек Старкс, після повернення в рідний штат Вермонт з бойових дій у Перській затоці в 1992 році страждає від амнезії, звинувачується у вбивстві поліцейського, але за вироком суду опиняється в психіатричній клініці. Там його піддають насильницькому лікуванню, в тому числі - одягають у спеціальну гамівну сорочку з туго стягнутими ременями і поміщають в закритий бокс. У цьому болісному стані Старкс починає бачити власне майбутнє і потрапляє в 2007 рік, де ним зустрічається юна, але вже розчарована в житті Джекі Прайс, яка може лише протягом чотирьох днів допомогти змінити долю.

Даний проект американців Стівена Содерберга і Джорджа Клуні, що виступають вже не в перший раз разом в якості продюсерів, було доручено британському режисерові Джону Мейбері, який вийшов з авангардного «кола Дерек Джармен» і приблизно в тій же манері зняв у 1998 році арт-хаусне біографічний фільм «Любов - це диявол» про знаменитого художника Френсіса Бекона. Мейбері отримав у своє розпорядження чималу суму - $ 29 млн., хоча в готової картини це особливо й не відчувається, за винятком декількох візуальних ефектів, які покликані відобразити проносяться в мозку героя гарячкові бачення в момент «подорожі в часі». Стрічка як і раніше продовжує здаватися недорогі і незалежною роботою, створеної десь на узбіччі фантастичного кінематографа.

Але і з точки зору філософської проблематики, побічно порушеної в «піджак» / «гамівній сорочці», явно бракує глибини і складності в аналізі "текучого просторово-часового континууму», де перебуває Джек Старкс на межі між життям і смертю. Фільм не настільки похмурий, як похмурий головний персонаж, який зіграв оскарівський лауреат Едріен Броди вже без тієї «внутрішньої душевної іскри», що була в герої «Піаніста», який потрапив, в принципі, у схожу ситуацію «загубленого в часі».